香港有近35萬名外籍家庭傭工，假日都見到她們於廣場／公園聚集，為這彈丸之地形成一個獨特的街頭景象。這些「工人姐姐」為了自己的家，隻身飛到另一個家工作。一個星期裡，她們六天埋頭家頭細務，照顧小孩老人；一天，她們是結他手／攝影師／欖球員／選美冠軍…
「Maria」、「賓妹」、「工人姐姐」…這些稱呼以外，我們對「她們」的理解，又有幾多？
《不是女僕》在那每月4310元的背後，她還有很多，很多...
香港小劇場獎：最佳導演（獲提名）
艾浩家、李婉晶
香港小劇場獎：最佳劇本（獲提名）
IATC(HK) 劇評人獎： 年度演出獎（獲提名）
香港小劇場獎：最佳舞台效果（獲提名）
- 粵語及英語演出，附設中英文字幕
- 門票不設劃位。一經確認後不可退票。
- 節目長約1小時30分鐘，每場均設演後座談會，歡迎觀眾留步參加。
- 敬請準時到達，遲到者不得進場。
- 天台製作擁有更改節目、場次及座位安排的最終決定權。
Dates
| 2017年8月11日 星期五 下午 8:00 |
| 2017年8月12日 星期六 下午 8:00 |
| 2017年8月13日 星期日 下午 8:00 |
牛池灣文娛中心文娛廳
九龍清水灣道十一號牛池灣市政大廈二樓及三樓
導演的話（中文譯版）
這個演出始於尚·惹內的作品《女僕》，當中多層次的角色扮演，讓我們洞察如何把一個複雜、具多元聲音的題目放在舞台上－在處理那些訪問得來的文字時，當遇到「僱主」、「外傭」、「中介」的相關話題，我們會把它思考為不同個體需要履行的「角色」，而不是那些受訪者的固有特質。
一份來自史丹福監獄實驗（Stanford Prison Experiment）的訪問，被隨機分派飾演監獄看守員說：
「你真的
這些有關史丹福監獄實驗的文獻，亦強化了我們以上提及，對處理剝削、虐待、傷害等私利行為的方法。
一如既往，物件和聲音都在我們的演出中佔有一個很重要的角色。在《不是女僕》中，它們仍被用以並置高等級低等地位；廚房與媚俗（kitchen and kitsch）。塔都茲．岡多對生活－物件（bio-object) 的理論及作品，對我們的影響尤其深遠。因此，我們亦從這個角度處理角色。
整個劇場的構成，遊走於寫作、編作、實驗及重寫。我們在排練初期，發現如果只是展現我們於訪問時所聽到的故事，便會很浪費劇場的空間。我們必須找出不同的方法，為訪問的內容帶出更多層次的意義，並且能裝載我們從這些故事中，所閱讀到的深層意思；而非只是將故事簡單地重複。
因此，我們嘗試應用布萊希特有關gestus的意念，去製造場面及場景，以示範社會中的權力關係。這則始於我們在資料搜集過程時的經歷，例如：我們在僱主家中作訪問時，僱主只會為我們準備飲品，受訪的外傭則沒有。這些經歷亦讓我們面對作為資訊詮譯者的角色，以及我們在傳播這些資訊時，所擁有的優勢和所需有的責任。
我們在此感謝所有的受訪者及家庭，還有《不是女僕》的創作團隊；為我們解答，亦同時提問了很多問題。